jueves, 18 de octubre de 2012

'Bob's Burgers' renovada, Fox sigue ganándose el cielo


Fox sigue siendo la mayor abanderada de estos buenos tiempos para las bajas audiencias de los que ya hemos hablado aquí. A la cuarta temporada va a llegar ya la alocadísima serie de Loren Bouchard, la primera que consigue afianzarse en el bloque de 'Animation Domination' desde su creación sin venir de la factoría Seth MacFarlane.
Y aunque bien es cierto que Fox no está para bromas y que 'Bob's Burgers' no hace malos datos, nunca ha dejado de ser el eslabón más débil del bloque, con un rendimiento inferior al de 'The Cleveland Show' y no mucho mejor que el de la cancelada 'Napoleon Dynamite' el año pasado. ¿La clave? El aprecio de la crítica (algo de lo que mayormente carecen todas sus compañeras, exceptuando 'American Dad') y, sobre todo, la valiosa nominación que consiguió para el Emmy al mejor programa de animación.
La fecha temprana de la renovación se debe al complejo ciclo de producción de las series animadas, que necesitan más tiempo para preparar sus capítulos que las de imagen real. 'Bob's Burgers' aún tiene episodios por emitir de su segunda temporada que ahora pasarán a formar parte oficialmente de la tercera, de modo que la emisión de este nuevo encargo es incierta. En cualquier caso, bien por Fox, que una vez más ha demostrado su buena voluntad a la hora de apostar por la buena televisión.

martes, 16 de octubre de 2012

'The Walking Dead' pulveriza récords y sigue haciendo historia

  
Indescriptible es la magnitud de la audiencia del estreno de la tercera temporada de 'The Walking Dead'. Un 5.7 de rating que supone la marca más alta en la historia para una serie de cable, superando ampliamente el ya increíble récord del final de su propia segunda temporada (4.7). Pero más aún, los zombis de AMC vencen con facilidad a todas y cada una de las series en abierto de la semana pasada -tan sólo 'Modern Family' se acerca, con un 5.5-, un hecho muy significativo que a buen seguro es la primera vez que ocurre durante la temporada de otoño.
Era difícil esperar que aún le quedara margen de mejora, y menos de este calibre, a una serie que ya ha hecho historia en términos de audiencia desde su mismo estreno y que no presentaba ningún reclamo especial para atraer al público al margen de su propia trama. 'The Walking Dead' es un fenómeno inmenso, casi inexplicable y especialmente inusual en esta época de fragmentación y dispersión de audiencias. Para algunos, un fenómeno demasiado inflado, y bien es cierto que es una de las pocas series de éxito actuales que no encuentran su aceptación traducida en críticas y premios.

lunes, 15 de octubre de 2012

Nashville, el culebrón detrás del 'hype'


Uno de los métodos habituales a la hora de probar pilotos de series ante una audiencia seleccionada o focus group es entregar a los participantes un dispositivo mediante el cual deben ir sumando o restando puntuación, según sus impresiones mientras se va desarrollando el capítulo. Viendo 'Nashville', no podía dejar de desear tener un artilugio de esos entre mis manos para marcar los altibajos entre algunos momentos genuinamente emocionantes, algunos otros descaradamente exagerados y, la mayoría del tiempo, los giros prototípicos de un soap de libro, es decir, de un culebrón cualquiera.

Es este un piloto que se hace muy exigente a la hora de verlo con una actitud crítica, aunque quizás no lo sería tanto de no ser por esa avalancha de reseñas entusiastas -uno no recuerda ni una sola metascore tan alta para un drama en abierto-, que obligan a diseccionar cada detalle en busca de un espíritu sorprendente y cautivador. Pero no, esto no es más que una telenovela más o menos bien hecha que por otro lado no ofrece nada especialmente original en su favor, ya que la temática viene directamente inspirada por éxitos recientes como la película 'Country Strong'. Justo igual que pasaba con 'Smash', aquí hay 40 minutos de televisión sólidos y entretenidos, pero con muchos más defectos que sorpresas.

Eso sí, los puntos fuertes son evidentes y empiezan por la que habría de ser la protagonista central si todo sigue su curso, una Connie Britton estelar, metida a la perfección en la piel de Rayna James, reinona del country venida a menos. Su rival Juliette Barnes (Hayden Panettiere), una suerte de Taylor Swift recauchutada, cumple su función pero parece de momento mucho más plana, un problema que la serie intenta compensar muy desafortunadamente dándole el típico pasado trágico. El resto del reparto aún está por definir y, sabiendo lo que es un piloto de drama, es justo darle el beneficio de la duda, aunque nunca es una buena señal cuando se hace difícil distinguir a varios personajes. Deacon (Charles Esten) es a priori uno de los más carismáticos, mientras que el caciquil padre de Rayna, Lamar Wyatt, podría convertirse en un elemento problemático por la dudosa e incómoda actuación de Powers Boothe en el papel.



La historia presenta algunas capas poco esperables en forma de una trama política que, pese a lo poco creíble de su punto de partida, podría dar mucho juego si los productores saben llevarla adelante. Conociendo el medio televisivo, tiene muchas posibilidades de acabar siendo un lastre, pero en principio está bien contar con algún elemento secundario que no se base en el romance. Del mismo modo, los aspectos de la industria discográfica que se tocan en el capítulo son interesantes y parecen reflejados con coherencia, convirtiéndose en uno de los principales valores argumentales de la serie.

En el aspecto técnico nos encontramos con un episodio competente y agradable de ver y oír, aunque sin grandes alardes. Las canciones pueden ser un aspecto importante para parte del público, aunque en ningún caso estamos hablando de un musical, ya que sólo sirven como elemento a la ambientación. Y estamos ante una cuestión heterogénea: la música de Rayna James parece ser bastante anodina (quién sabe si hay algo de intencionalidad en ello), mientras que el número final a cargo del recién formado dúo de yogurines sí que transmite lo suficiente como para justificar más o menos el asombro instantáneo de otros personajes. Mientras tanto, las canciones del personaje de Juliette son de lo más conseguido del piloto, recreando perfectamente las ridiculeces pretendidamente serias que triunfan en los circuitos comerciales. Suponen un buen espejo sin caer en la parodia.

En cualquier caso, lo que más se echa en falta en todo momento es la profundidad y la agudeza que se le suponen de entrada a una producción tan aclamada. La mayor parte de los giros del guión son predecibles, y algunos otros son tan facilones que dan vergüenza al tratarse de una serie que, igual que Juliette Barnes, pretende tomarse tan en serio a sí misma. Resulta sorprendente que los personajes actúen justo como se espera de ellos en todo momento, especialmente en la decisión de Rayna al final del capítulo, toda una oportunidad desperdiciada. 'Nashville' ya tiene el reto de toda novela de mantener el nivel de interés a lo largo de la temporada, pero lo que sí que va a tener muy complicado es responder a la expectación que ha generado como posible nuevo estandarte del drama en abierto, porque sencillamente no tiene las bases ni los instrumentos para ello.

Valoración: B (3,5 sobre 5)

martes, 25 de septiembre de 2012

Parrilla 2012: CBS, ¿coser y cantar?

Antes del inicio oficial de la temporada 2012/13, analizaremos las nuevas 'parrillas' de programación de las cinco networks, incluyendo predicciones aventuradas de su rendimiento.

El Ojo lleva varios años siendo líder de audiencia de facto, dominando la mayoría de noches aunque ciertas carambolas le vinieran dando el triunfo anual a Fox. Con la cadena de News Corp más debilitada que nunca, CBS tiene la oportunidad de hacerse con el dominio absoluto entre las networks, y para ello se basará en la fórmula ya conocida: apelar al mínimo común denominador. Dramas procedimentales de 'atrapar al malo de la semana' con los que el público americano nunca parece quedar saciado y sitcoms multicámara facilonas de las que hacen tirarse de los pelos a la crítica, con honrosas excepciones. El caso es que ambos géneros prácticamente solo funcionan en esta cadena.

Pero hay otra clave para este éxito prolongado, y es la sobriedad y la contundencia a la hora de programar la parrilla cada temporada. CBS sabe mover sus piezas mejor que nadie y arriesgar cuando es debido, como ha demostrado con movimientos brillantes como el de 'The Big Bang Theory' al jueves. Y todos los años consiguen algún éxito sólido para seguir regenerando la oferta; aunque en estos momentos varias de las franquicias más veteranas ya parecen encarar su recta final, la cadena no debería tener muchas preocupaciones por este año.

lunes, 24 de septiembre de 2012

Resaca de Emmy



Los Emmy son esos premios que operan por la lógica de dar casi siempre la estatuilla a quien ya la tiene en lugar de dar un impulso al trabajo nuevo, pero cuando tienen que destronar a alguien van a elegir a Bryan Cranston.

Cuando premian una serie fuera de lo convencional, la lógica de la Academia parece indicar que hay que hacerlo -lógicamente- de forma poco convencional. Por eso, a 'Louie' le cayó el Emmy de guión por el peor capítulo de la temporada y no el de dirección por el mejor.

En los Emmy, está claro vale más quedarse con las nominaciones y no enterarse de los galardonados, y a veces ni siquiera vale así. Porque las nominaciones no siempre dan la talla -como en esa categoría de mejor comedia en la que era difícil apoyar a alguna-, y porque no hay consuelo al ver a la buena de Amy Poehler idear por segundo año consecutivo la sorpresa más simpática de la gala mientras se queda sin premio por quinta vez. Y mientras Julia Louis-Dreyfus -contra la que nada tenemos- sigue ganando por subproductos como 'Old Christine' o 'Veep'.

Y hablando de la gala, cuando ésta estaba siendo en sí misma una de las cosas más satisfactorias de la noche, podemos confirmar que los Emmy se mueven en una órbita verdaderamente extraña. Pero como nada puede funcionar bien del todo en esta órbita, el tiempo se les fue de las manos a los responsables y tuvieron que cortar las intervenciones a todos los últimos premiados. Desde luego, lo que no podían cortar era la tremenda parida de un montaje 'In memoriam' de un Jimmy Kimmel que por otra parte estuvo acertado como anfitrión.

También tenemos culpa los que año tras año guardamos un resquicio de esperanza por una ceremonia un poco menos 'lógica', ¿no? En fin, un servidor se va a ver Homeland, que ya llega tarde.

domingo, 23 de septiembre de 2012

Emmy 2012: Predicciones

Hoy se celebra la gran noche anual de la televisión con la entrega de los Emmy, unos premios que lamentablemente no son tan valorados como deberían fuera de los círculos televisivos. También es verdad que a veces la Academy of Television no se gana el respeto debido, con galas poco brillantes y nominaciones decepcionantes como pueden ser este año las de Mejor comedia, pero en este aspecto los Oscar o sobre todo los Grammy no lo hacen mucho mejor. Otro asunto es el del cachondeo con las categorías de miniseries y TV movies...

En fin, los Emmy están aquí y habrá que intentar disfrutar la fiesta y esperar éxitos para nuestras series favoritas. En Microwave & TV, por este año, nos conformamos con echar nuestra quiniela de última hora con los vencedores en cada categoría.

viernes, 21 de septiembre de 2012

Audiencias, 20/09/12: las sitcoms de NBC siguen en el fondo del pozo

 'The X Factor' sube e intercambia papeles con 'Glee'

 


Hasta ahora, las cosas le estaban saliendo bastante bien a NBC con sus estrenos anticipados. Pero tenía que llegar el jueves para recordar cuál es la base sobre la que trabaja la cadena, a la espera de ver si acierta con sus novedades de este año.

Ya avanzábamos que el jueves era un día en el que la cadena del Pavo Real había tirado la toalla, pero había varios factores que hacían esperar al menos una pequeña reacción frente al hundimiento del final de la temporada pasada: estreno tempranero con menos competencia, expectación por el retorno y la temporada final de 'The Office' y los especiales electorales de 'Saturday Night Live' que no habían funcionado nada mal en 2008.

No fue así en absoluto.

jueves, 20 de septiembre de 2012

Capítulo 3: 'Go On'



Todos sabemos que los episodios piloto no son una buena medida para valorar una serie. Muchas tardan incluso una temporada en encontrar su rumbo, pero es en las primeras semanas cuando más ajustes se producen. Por eso, en Microwave & TV vamos a tratar de basarnos en los tres primeros capítulos para juzgar si cada serie empieza o no a merecer la pena.

'Go On' se presentó con una fórmula algo similar a la de 'Up All Night' el año pasado: una comedia de perfil sobrio, con alguna estrella reconocible como valor seguro y que desde el primer momento no solo mostraba potencial, sino que, aunque no acabara de encajar las piezas, conseguía ser perfectamente digna (lo cual ya supone un mérito). Ambas compartían también la difícil pretensión de mezclar dos escenarios y un reparto problemático, en 'Up All Night' por lo exiguo y en 'Go On' por lo poblado.

Sin embargo, la diferencia más palpable es que 'Go On' posee desde el principio un mayor rango tonal, con un trasfondo mucho más dramático y al mismo tiempo momentos más abiertamente cómicos (o quizá simplemente más graciosos). Y esa puede ser la clave para que la nueva serie sí consiga rodar los engranajes y codearse con las grandes como corresponde a sus ambiciones, en lugar de quedarse anquilosada para siempre como la sosería de 'Up All Night' (a falta de ver qué hacen en esa segunda temporada que empieza esta noche).

Lo cierto es que el capítulo 3 puede ser en este caso engañoso, porque el salto de calidad es notable.

miércoles, 19 de septiembre de 2012

Audiencias, 18/09/12: 'Go On' empieza a pintar bien; 'The New Normal', no tanto



Noche para NBC prácticamente sin oposición, ya que los dos únicos programas originales que le plantaban cara pasaron desapercibidos: un 1.6 para un especial de '20/20' en ABC, y otro 1.6 para Fox con la final de 'So You Think You Can Dance'. El año pasado, ya de capa caída, la final del concurso firmaba un 2.0: Fox tiene que replantearse el uso de este formato.

Hoy la actualización llega más tarde y por eso contamos ya con los datos finales, a diferencia de los preliminares habituales. 'The Voice' marca un excelente 4.7, igualando al programa del lunes y subiendo hasta siete décimas respecto al martes pasado. Y lo mejor llega a continuación: 'Go On' mantiene exactamente la audiencia del martes pasado, de modo que se planta ya en su tercer capítulo con un 3.4 que, aun con ese lead in y sin competencia, resulta sorprendente.

martes, 18 de septiembre de 2012

Audiencias, 17/09/12: 'Revolution' supera las expectativas; 'The Mob Doctor' se estrella

 'Bones' cumple con lo esperado en su octava temporada



No le podrían haber salido mejor las cosas a NBC: para empezar la noche, su programa estrella 'The Voice' experimentó una subida notable con respecto a su estreno, algo muy poco común. Con un fantástico 4.6, sube 0.4 en comparación con el lunes pasado, 0.6 con la emisión del martes y 1.2 con la del miércoles.

A continuación, 'Revolution' despuntó con un 4.1, por encima de todas las expectativas (incluyendo las nuestras), convirtiéndose en el mejor estreno de drama en EE.UU. en los últimos tres años. TV by the Numbers ofrece otras estadísticas interesantes al respecto.

Que no cunda el entusiasmo aún. Desde luego, haber lanzado una serie por encima del 4.0 ya supone una mérito enorme para NBC. Pero el emitirse en esa cadena y además tratarse de una serie de género fantástico son dos factores de altísimo riesgo.

FOXManía, la versión original va abriéndose paso en España

Los canales de cable que operan en el Estado han estado lentos a la hora de reaccionar al auge de las series de los últimos años. Ver televisión online no es solo cuestión de comodidad, sino también de inmediatez, y eso ha contribuido a la expansión de la versión original subtitulada. Como todos sabemos, cuando te acostumbras no hay marcha atrás, y la VOS acaba convirtiéndose en un plus por sí misma. Por eso, era incomprensible que en el cable estatal siguieran prácticamente enrocados en el doblaje y no se animaran a probar con más emisiones tempranas en versión original para captar a un público creciente que, de otra forma, quizás no vuelva a molestarse jamás en seguir una serie en televisión de forma convencional.

Solo las series más populares por aquí, como 'House' y 'Lost', habían protagonizado experiencias de ese tipo hasta el año pasado, cuando se produjeron otras iniciativas; por ejemplo, la de TNT con la lamentablemente fallida 'Alcatraz'. Ahora, Fox España da un paso al frente y (por fin) dedica uno de sus prime time semanales a la ficción de estreno inmediato en VOS. El nuevo contenedor se llama 'FOXManía' y ofrecerá cada domingo lo último de 'Homeland', 'Revenge', 'Grey's Anatomy' y 'American Horror Story'. Toda la suerte para Fox con esta idea, aunque seguro que no la necesitarán.

lunes, 17 de septiembre de 2012

Parrilla 2012: Fox, el trono se tambalea

Antes del inicio oficial de la temporada 2012/13, analizaremos las nuevas 'parrillas' de programación de las cinco networks, incluyendo predicciones aventuradas de su rendimiento.

Esta temporada puede traer muchos quebraderos de cabeza a la más joven de las 'Big Four'. Fox lleva varias temporadas siendo líder de audiencia, pero en 2011 tomó un rumbo negativo que puede culminar ahora con la pérdida del trono en favor de una CBS potenciada por la Super Bowl.

'The X Factor' parecía una apuesta segura, tres horas a la semana de grandes audiencias aseguradas como las de su hermano 'American Idol'. Sin embargo, la cadena se pasó exprimiendo el limón y terminó por desencadenar una reacción negativa contra los reality shows musicales después de toda una década. El propio 'Idol' se desinflaría alarmantemente en primavera, acusando el desgaste natural de los años y la ausencia de Simon Cowell en el jurado.

Los datos de ambos programas no fueron malos en absoluto, pero sí muy inferiores a lo esperado. Y si la cadena de por sí dependía mucho de los datos astronómicos de 'Idol', además durante la temporada casi todo fueron desgracias: 'House' fue pinchando hasta que hubo que forzar un final desangelado. Todos los estrenos de drama fracasaron: 'Alcatraz', 'The Finder' y también 'Touch' pese a su renovación. Incluso 'New Girl', que prometía ser la sensación del año, acabó quedándose en un éxito normalito después de pasar por el sempiterno problema del béisbol en Fox.

Así, Fox necesitaba una reacción para enderezar el rumbo y desde luego lo han intentado, aunque ya de entrada no los cambios no parecen haberles salido como deseaban. El nuevo jurado de 'The X Factor' no ha levantado interés pese a su caché, y el de 'American Idol' recién confirmado no puede ilusionar a nadie. Casi todos los bloques de programación parecen inseguros, con algún elemento que puede tambalearse en menos que canta un gallo. Pero veamos noche por noche cuáles son las otras ideas de la cadena, en materia de series, para no ceder su liderato...

domingo, 16 de septiembre de 2012

'Episodes' renueva por una tercera temporada

Al verdadero Matt LeBlanc sigue yéndole mejor que a su versión ficcionalizada, y eso que 'Pucks' no puede ser mucho más floja que algunos episodios de 'Episodes'. La serie coproducida por Showtime y BBC ha sido renovada para una nueva temporada de otros nueve capítulos, pese a que sus audiencias han sido exiguas a ambos lados del charco. En Estados Unidos, se situará seguramente entre las series originales menos vistas del año.
Es justo reconocer, eso sí, que su primera temporada, aunque mantuvo a la crítica dividida (aquí estamos más bien del lado de Alan Sepinwall), consiguió un éxito sorprendente en los Emmy para su primera temporada, con nominaciones a mejor guión y a mejor actor para LeBlanc. No obstante, sería raro que la segunda entrega repitiera hazaña, aunque sólo sea porque tendrá que esperar para ello a la edición del próximo año.

Audiencias, 14/09/12: los viernes de ABC regresan en forma

Fox emite un episodio inédito de 'Touch' y a nadie le importa




Viernes aún de baja actividad a diez días del inicio de temporada, pero con una novedad notable: la vuelta del bloque de programación de ABC, tres programas de no ficción que funcionaron bien juntos el pasado año. Ayer, consiguieron algunos de sus mejores datos, con un 1.7 para 'Shark Tank' y 'Primetime: What Would You Do?' y un estupendo 1.8 a última hora para el clásico magacín '20/20'.

viernes, 14 de septiembre de 2012

Audiencias, 13/09/12: 'Glee' se estrena por encima de un 'X Factor' que no levanta cabeza

 'America's Got Talent' despide edición sin pena ni gloria



La lógica hacía pensar que 'The X Factor' tendría un respiro ayer sin la competencia directa de 'The Voice', pero no fue así. Con un 3.1 en los datos preliminares, el reality de Simon Cowell pierde dos décimas respecto a su estreno (aunque sube cuatro en comparación con la primera hora del miércoles). Mal pintan las cosas para Fox, que podría ver las tres horas semanales de su programa 'estrella' moviéndose sobre el 2.5 cuando empiece la temporada en serio.

jueves, 13 de septiembre de 2012

Audiencias, 12/09/12: 'The X Factor' pincha en su estreno y pierde ante 'The Voice'

'Guys with Kids' se estrena discreta pero aceptable

 



Ni Britney Spears, ni Demi Lovato han conseguido interesar a la audiencia. El estreno de la segunda edición de 'The X Factor' en Fox solo se puede calificar de fracaso. Su 3.3 de anoche queda por debajo de la premiere del año pasado (4.4) y seguramente también de la media de la primera temporada. Es un dato muy flojo para el estreno y para el esfuerzo económico realizado con la intención de reforzar el programa.

Pero sobre todo, es un fracaso porque ha sucumbido como pocos esperaban ante su rival.

'Sons of Anarchy' vuelve arrasando

Los moteros de Redwood estrenaron este martes su quinta temporada en FX con números de auténtica locura: no solo lograron su capítulo con mayor audiencia, sino también la emisión más vista en la historia del canal. Un 2.8 en demográficos es un dato verdaderamente impresionante que está por ejemplo fuera del alcance de muchas series en abierto, incluyendo todas las de NBC.

En los canales de cable, un 1.0 (poco más de un tercio de la audiencia del martes) ya suele ser un éxito. La única producción que puede presumir de unos datos superiores a los de 'SoA' es 'The Walking Dead', y todas las demás se quedan muy lejos de estas dos actualmente.

El liante de Kurt Sutter, creador de la serie, tendrá así motivos para sonreír aunque 'Sons of Anarchy' haya vuelto a quedarse sin optar a un solo Emmy en la ceremonia del próximo día 23.

Buenos tiempos para las bajas audiencias

Hace muy pocos años, una serie que no consiguiera convencer al público suficiente (es decir, a mucha gente) para verla cada semana desde el principio tenía las horas contadas, al menos en la televisión en abierto, pero también en menor medida en los canales de cable. Series que hoy en día cuentan con legiones de seguidores y el recuerdo constante de la crítica, como 'Firefly' o 'Freaks and Geeks', ni siquiera llegaron a completar una temporada.  Hay casos más recientes, como el de 'Pushing Daisies', cancelada en 2009 tras dos temporadas incompletas. Si esta misma serie se hubiera estrenado un par de años más tarde, no sería nada descabellado pensar que aún seguiría muy viva.



Ahí está el ejemplo de 'Fringe', que va a irse por su propio pie tras emitir la quinta temporada, desafiando a la lógica de la industria ya desde su renovación para la tercera. 'Chuck' hizo lo propio el año pasado en condiciones muy similares. Una base de seguidores entregados y el apoyo de una parte de la crítica les fueron suficientes, incluso pese a no contar con el prestigio de los premios (cero nominaciones a los Emmy) que, por ejemplo, a 'Arrested Development' sólo le consiguieron tres años de vida (2003-2006, con 14 nominaciones y cuatro estatuillas).

Por mucha prudencia (y mucho cinismo) que haya que guardar a la hora de analizar esta industria, resulta innegable que las cadenas han aprendido a valorar cada vez más el prestigio que da una serie considerada culta o cool, y también el valor seguro de una base de fans apasionados, por pequeña que sea, que dejan mucho más tiempo y dinero en su afición que el televidente casual (y son capaces incluso de recrear videojuegos que aparecen en un único capítulo). En esto ha tenido mucho que ver la expansión de las redes sociales y la ubicuidad de Internet.

miércoles, 12 de septiembre de 2012

Audiencias, 11/09/12: NBC puede estar tranquila por ahora


Ayer se estrenaba el primero de los bloques completos de programación que (en principio) nos acompañarán a lo largo de la temporada. Era la noche del martes en NBC, que ha confiado en la relativa fuerza de 'The Voice' para lanzar sus dos comedias más prometedoras: 'Go On' y 'The New Normal'. Ambas llegaban ayer con sus segundos episodios a su horario regular, tras sendos preestrenos.

Los resultados no le dan al Pavo Real para ninguna celebración teniendo en cuenta que la competencia era casi inexistente, pero al menos muestran firmeza y superan nuestras predicciones. La segunda emisión de 'The Voice' se hizo con un 3.9 en demográficos, dos décimas por debajo del dato del lunes, reproduciendo más o menos las diferencias entre ambos días la temporada pasada. Por su parte, 'Go On' obtuvo un 3.4. Este resultado está más abierto a interpretaciones: en comparación con el preestreno durante los JJOO, pierde 2.2 puntos, pero por otra parte retiene un notable porcentaje de la audiencia de su lead in de ayer, 'The Voice'. Y ese 3.4 sigue dejándole a lo nuevo de Matthew Perry mucho margen de descenso hasta llegar al mínimo deseable para NBC, que no puede ser más de un 2.0.

Parrilla 2012: NBC, a ver si cuela



Antes del inicio oficial de la temporada 2012/13, analizaremos las nuevas 'parrillas' de programación de las cinco networks incluyendo aventuradas predicciones de su rendimiento en el estreno y de la audiencia en la que podrían estabilizarse.

La caída en desgracia de NBC sigue atravesando fases: tras pecar en estos últimos años de inoperancia, de desesperación y el curso pasado de pura torpeza, la sensación que deja su nueva programación es de resignación. Las nuevas ofertas parecen tener aún menos fuerza que nunca, sin ninguna apuesta verdaderamente rompedora que pueda hacer que la gente hable de la cadena del pavo real. De la última temporada se mantienen varias (demasiadas) series que tendrán suerte si mantienen sus ya de por sí pobres audiencias: lo malo conocido antes que lo terrible por conocer, tal parece ser la lección que ha extraído el jefazo Bob Greenblatt tras su primer curso fallido al frente de la empresa. No obstante, cuando mantienes en parrilla un espacio como Rock Center, con varios récords de audiencia negativos y medias bajo el 1.0 dignas de The CW, la única lectura posible es que te das absolutamente por vencido.

martes, 11 de septiembre de 2012

Mission statement

Existen un montón de blogs y sitios web en castellano dedicadas al mundo de la tele y también en concreto al de las series americanas, algunos de ellos de indudable calidad. Sin embargo, la mayoría de ellos se centran en resumir y comentar capítulos, o tocan los aspectos comerciales muy por encima, como parte de un enfoque mucho más amplio. Aún no he encontrado un sitio que recoja con el rigor y la competencia deseables la actualidad de la industria en lo que atañe más directamente a esas series que tanto disfrutamos: renovaciones, cancelaciones, pilotos, premios… y, por supuesto, el motor diario que lo mueve todo, las audiencias.
Después de un par de años empapándome de este ‘mundillo’ a través de los medios estadounidenses, y ante la certeza de que tengo muchas impresiones y explicaciones que compartir y que no se encuentran en los medios en castellano, he decidido lanzarme con este blog con la convicción de que hay un público que quiere conocer los entresijos de la tele y cómo afectan a sus series, y con la vocación de transmitir información y análisis diariamente de forma tan exhaustiva como amena, en comunicación directa con vosotros.

Espero que me acompañéis en esta aventura y agradezco inmensamente todas vuestras opiniones, críticas, sugerencias e incluso ofertas de colaboración. Un abrazo,
Hugo L. García


Espera un momento... ¿qué coño significa eso de Microwave & TV? 

Después de las típicas comeduras de cabeza buscando título, se me ocurrió que, para un blog que pretende abordar los entresijos de la industria televisiva, no había mejor idea que dirigirse a la mejor sátira sobre la propia industria: 30 Rock, todo un clásico de nuestro tiempo. En ella, Jack Donaghy (Alec Baldwin) ejerce el cargo de 'Vicepresidente de Programación de Televisión y Hornos Microondas para la Costa Este' (Vice President of East Coast Television and Microwave Oven Programming) de General Electric (NBC), todo un balazo a la 'cultura' corporativa estadounidense y las arbitrariedades y carambolas que a veces entran en juego para el futuro de nuestras series.